Em 2000, o musical da Disney “Aida”, de US$ 15 milhões, teve zero boas-vindas na Broadway.
O show estrelado por Heather Headley e Sherie Rene Scott foi criticado pelos críticos de teatro (“um chato pomposo”, disse Clive Barnes do Post) e não conseguiu a cobiçada indicação ao Tony de Melhor Musical.
Mas, como canta o protagonista masculino Radamés, a sorte favorece os corajosos. “Aida” resistiu, vendeu muitos ingressos e ficou quatro anos no Palace Theatre graças a duas palavras estampadas com destaque na marquise: Elton John.
Quase um quarto de século depois, esse nome mundialmente famoso tornou-se praticamente um risco.
Na terça-feira, “Tammy Faye”, de US$ 25 milhões do cantor de “Crocodile Rock”, uma enxaqueca sobre rímel musicado, publicou seu aviso de encerramento apenas cinco dias após a noite de estreia. O show – que foi bem recebido no Reino Unido, exceto por mim – faz sua reverência final em 8 de dezembro.
“Tammy Faye” provavelmente será considerado o maior fracasso da temporada.
Disse uma piada: “O mais chocante é que isso vai acontecer por mais três semanas!”
Que crise impressionante para o compositor do sucesso “O Rei Leão” e do sucesso vencedor do Tony “Billy Elliot: The Musical”.
Ao mesmo tempo, ninguém na Broadway fica tão surpreso.
O Rocket Man continua caindo, uma e outra vez.
Desde que “Billy” estreou no West End de Londres em 2005, John, 77 anos, apresentou fracasso após fracasso.
Primeiro, houve os US$ 12 milhões desastre de vampiro “Lestat”, baseado nos romances de Anne Rice, em 2006.
Musicais sobre mortos-vivos nunca funcionam. Basta perguntar à estrela da Dança dos Vampiros, Michael Crawford.
A melhor música de “Lestat”, acredite ou não, foi quando a pequena Claudia cantou “I Want More” sobre seu novo apetite por sangue. O mega-flop fechou após 39 apresentações. (Dez a mais do que “Tammy”, para quem está marcando pontos em casa.)
E então em 2022, seu “Diabo Veste Prada” de cara plantada na passarela durante o teste em Chicago. Os críticos de Nova York atacaram a Windy City como se fosse a Fashion Week. Chamei os destroços de “uma grande bagunça” e o Times disse: “Nada cabe”.
O desfile agitado colocou sua alta costura na bagagem de mão e correu para a relativa segurança de Londres, onde foi reformulado pelo diretor de “Kinky Boots”, Jerry Mitchell, uma nova contratação.
Em um evento de mídia para “Tammy Faye” em março no Hudson Yards, John me disse que concordava plenamente com minha opinião. crítica de uma estrela de “Prada”.
Pensando bem, naquela sessão de imprensa de “Tammy Faye”, ele tinha muito pouco a dizer sobre, hum, “Tammy Faye”. Isso deveria ter sido uma bandeira vermelha.
John tem o hábito bem conhecido de entregar suas partituras e depois não se envolver muito no exigente processo de produção devido à sua agenda de turnês. Ele também mora em Londres com seu marido (e produtor de “Tammy”) David Furnish e seus dois filhos.
Ficar na altura do braço – ou da asa do diabo vermelho – não é novidade para Elton. Ele assistiu “Aida” apenas algumas vezes antes de estrear (e notoriamente saiu furioso de uma prévia), e ele viu “O Rei Leão” pela primeira vez na noite de estreia. John publicou “Prada” em 3 de agosto. Os críticos publicaram em 7 de agosto.
“Qual é o trabalho de um autor em uma obra de arte em evolução? Trabalhar, moldar, cortar, polir”, disse uma fonte da indústria. “Ele não se importa, não tem envolvimento.”
Acrescentou outro: “Sir Elton não é um escritor de teatro musical”.
Goste ou não de seus shows, John tem três sucessos para provar que ele, pelo menos, era um escritor de teatro musical. O problema é que o mais recente fechou aqui há 12 anos.
Em março, John me disse que havia escrito várias músicas novas para “Prada 2.0” em Londres, sabia onde estavam os problemas e insistiu que estava sendo reformulado de cima a baixo.
Estreia em 5 de dezembro. E estarei lá no Dominion Theatre em três semanas para assistir à nova versão com a estrela Vanessa Williams como a editora da Runway, Miranda Priestly.
Mas aqui está uma prévia. Uma fonte não impressionada da Broadway que já me disse “O ‘Diabo’ não usa nada!”
