Ele não está A aula de piano (agora no Netflix), mas vamos liderar com Denzel Washington de qualquer maneira. Esta é a terceira peça de August Wilson que Washington ajuda a adaptar para o cinema – ele produziu Fundo Preto de Ma Raineye dirigiu, produziu e estrelou Cercas – e desta vez, ele transformou isso em um assunto de família. O filho mais novo, Malcolm Washington, dirige, e o filho mais velho, John David Washington (Princípio, Homem Negro da Klan) estrelas. Este último e os co-estrelas Samuel L. Jackson e Ray Fisher reprisam seus papéis da temporada da peça na Broadway em 2022, com Danielle Deadwyler (Até) completando um elenco altamente talentoso. Não é surpresa, então, que esta adaptação esteja à altura dos padrões de seu talento, que fazem com que nossos olhos fiquem grudados na tela.
A essência: A tentativa de linchamento foi inevitável. Enquanto uma família branca desfruta de uma queima de fogos de artifício, três homens negros, com um menino a reboque, roubam um piano ornamentado da casa da família. Eles escapam, mas um homem fica para trás e acaba correndo para a floresta enquanto homens brancos incendeiam sua cabana. Vinte e cinco anos depois, aquele menino, Boy Willie (John David Washington), é adulto. Ele e seu amigo Lymon (Fisher) transportam um caminhão cheio de melancias do Mississippi para Pittsburgh. Boy Willie tem algum dinheiro guardado. Ele ganhará mais dinheiro vendendo as melancias. E ele receberá ainda mais dinheiro, totalizando o suficiente para comprar seu próprio terreno agrícola, se conseguir convencer sua irmã Berniece (Deadwyler) a vender aquele piano. Mas é uma grande pergunta, e ele sabe disso. É 1936.
Este piano. Simboliza o passado e o futuro: as esculturas ilustram a história de sua família, a família Charles, que remonta a cerca de 100 anos, à época em que eram escravos no Extremo Sul – é uma herança única e de valor inestimável, com profundo valor sentimental. . Berniece não consegue mais jogar, mas você pode entender por que ela luta tão apaixonadamente com o irmão para mantê-lo. Mas Boy Willie tem razão: essa coisa é sobre o passado e, se você vendê-la, poderá criar seu próprio futuro. Um homem negro com terras tem um nível de controle e propriedade de sua vida que poucos homens negros tinham na América. Ele é persistente. Ele provoca, bajula e intimida a irmã, mas ela mantém a linha com firmeza e raiva. “Se ele veio aqui pensando que iria vender aquele piano, então ele veio aqui por nada”, ela cospe.
Boy Willie sabe muito bem que está chutando um ninho de vespas. Ele pode até gostar um pouco. Ele e Berniece têm um público para seu conflito, um público que eventualmente se manifesta como participantes: ela mora com o tio Doaker (Jackson), que é um homem reservado e razoável, sábio o suficiente para não ficar entre eles. Seu irmão Wining Boy (Michael Potts), assim chamado por sua propensão para a bebida, aparece para uma visita; ele e Doaker desempenharam um papel fundamental na libertação do piano de seus proprietários originais. Avery Brown (Corey Hawkins) é um pregador local que gosta de Berniece, embora ela o valorize mais como um amigo platônico. Maretha (Skylar Aleece Smith) é filha de Berniece, que não conhece a história por trás do piano. O homem do frio que não escapou com o piano? Esse é Boy Charles (Stephan James), que está morto, mas com presença significativa nesta história de qualquer maneira. E por falar em fantasmas, Sutter, o homem que era dono da família Charles como escravos, parece assombrá-los, aparecendo e desaparecendo no andar de cima à medida que a tensão entre a família aumenta. Algo tem que ceder aqui. Algo.
De quais filmes você lembrará?: É muito seguro dizer, se Cercas e Fundo Preto de Ma Rainey tocou em você, A aula de piano também – eles foram todos selecionados do Pittsburgh Cycle de 10 peças de Wilson, que Washington espera adaptar em sua totalidade.
Desempenho que vale a pena assistir: John David Washington muitas vezes lembra estranhamente seu pai – leia-se: altamente carismático, vistoso sem ser exibicionista – e Deadwyler é brilhantemente firme em sua fúria. Mas Jackson desafia as expectativas em um papel de aproveitar ao máximo seus momentos, pedindo-lhe para domar sua personalidade descomunal habitual e ser a força vital do filme.
Diálogo memorável: “Isso não é sujeira”, explica o pai de Boy Willie para ele. “Isso é terra.”
Sexo e Pele: Nenhum.
Nossa opinião: A aula de piano não quebra os moldes das adaptações de produções teatrais – parece absolutamente “encenativo” no sentido de que as performances são descomunais, os cenários são minimizados e a ênfase está no diálogo, diálogo, diálogo. E esse diálogo é extraordinário – o poder da escrita e da premissa de Wilson é inegável, e os Washingtons prestam profundo respeito ao material, que é ousado e musculoso o suficiente para ultrapassar performances descomunais prontas para o palco e comandar os holofotes. As palavras têm mais peso aqui, reforçando o elenco de cima a baixo, desde as expressões discretas de Jackson até as caracterizações surpreendentemente sensíveis e complexas de Hawkins e Fisher.
Francamente, isso é o que deveríamos esperar. O elenco oferece performances empolgantes; demoras longas aumentam a tensão; camadas de texto com subtexto de uma maneira mais profunda, sutilmente provocativa e emocional e intelectualmente envolvente. Embora Malcolm Washington se esforce para integrar o componente sobrenatural da história – esses momentos às vezes parecem um filme desajeitado de casa mal-assombrada – não há dúvida de que isso é necessário, à medida que a fraturada família Charles avança, quase caoticamente, em direção a um exorcismo emocional necessário. A aula de piano pode não ser perfeito, mas não há como negar seu poder.
Nosso chamado: A aula de pianoos temas de são tão ousados quanto suas performances. TRANSMITIR.
John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan.
